野人花园

  读完了“教学勇气”，基本上我的理解前三章是作者针对教师和教学所面临的一些问题提出的世界观，在探讨这些问题产生的根源的时候作者提出了一些以前不为人相信或者不为人重视的原因（比如课堂气氛太死板是因为学生和老师双方面的恐惧造成了，学生长期与“伟大事物”的隔绝造成了教学效率的低下和难以进行等），后来的四五六章属于针对之前讨论造成问题的原因直接提出的方法论，分别从认知方法，教学方法和学习方法三个方面提出了改革的方案，而三个方法论都无一例外的是围绕“共同体”这个核心名词展开的，虽然三章每章都有自己具体的讨论范围，但是我认为所涵盖的思想却有一点重要的一致，就是融合的思想，把学生，知识（或者叫伟大主体），教师，还有教学活动进行融合，这样融合的目的是让每个刚才提到的人或物在教学活动中更好的了解自己的位置，更好的参与（比如教师不再是神圣知识的唯一权威代言人，学生不再是完全无知的接受者；而是把教师换做一种引导主动好学的学生与伟大知识发生接触的媒介，学生的主动性被充分肯定，而教师和学生注意力的核心永远是比自己更伟大的知识）。

  以上是我读完了“教学勇气”之后对于书结构的一个简单的划分，不过对于我个人而言，我更有感触的还是前三章，因为看到前三章中的很多存在的问题就好像把自己从小学起的学习经验进行了一次重温，让我在情感上很有共鸣，不过还远远不只这样。因为这种重温不是一种简单的一张张幻灯片似的回放，而是像电影一样，通过不同角度的选取和剪辑来多方面的为我呈现了一个问题的多种解释可能（主要就是从老师的角度出发和学生的角度出发，我们是学生的时候总想到老师是绝对权威，是老师了却又烦学生如此不配合不争气，却忘记了多角度思考）。当认识一个问题方法不是简单的回放幻灯片，而是可以看一部选角独特，剪辑精彩的纪录片的时候，我们的视野一下就被打开了，全方位的了解问题让我们更有掌控课堂的能力，处理问题更能从多种重要因素来考虑而游刃有余。

  具体的说前三章的内容，恐怕我印象最深的部分就是第二章谈到的“恐惧”了，里面谈到了恐惧的种种具体形式以及这种恐惧是如何在阻挠我们教学活动的进行。比如学生不知道某些问题的答案，会惧怕丢脸而想办法不参与讨论，但是长久以为却无形的剥夺了自己很多学习的机会而陷入一个死循环；比如新教师刚到一个班上，因为惧怕自己被讨厌而想做到让每一个学生满意，却往往忽视了教学的关键在于引导学生学习知识而不是一味的让他们喜欢你，顺从你；再比如，在教师间，由于都不愿意接触新知识，新领域，因为那样会颠覆自己在已知领域已经获得的权威，所以就采取一种由上至下的集体消极态度来不学习（六十页的那个校长和老师的例子让我及其震动，不过结局很好，我也很感动），这也很大的阻挠了教师知识的更新和水平的提高。

  而作者提出的解决这种问题的关键在于“建立和他人的联系”，通过联系来消除恐惧，我认为是很正确的。除此之外，我认为心态也很重要，对于学生来说，很多时候消除问题的关键只需要老师给一两个机会让他感觉到参与的好处，老师可以直接指点出答对问题不是学习的唯一目的，共同探讨的过程才是对人更有意义的，并刻意的设计出一两次机会让不敢参与的学生切身体会到从参与中能带来的知识，友谊和关注，也许就能改变这个学生逃避的特点，甚至在他身上做到一劳永逸（“影响力”里面谈到了这种观点，只需要一两次让某个人主动的做某事，之后即使没有外力的督促也能很好的让他们保持习惯）；或者对于老师来说，无论是信心不足的新老师还是已经成名的老老师，时刻提醒自己（或者被人提醒）自己的身份，新老师无需刻意的寻求认同，因为对于自己领域的专业感和自信可以让别人不自觉的认同你，老老师也无需固步自封，因为成就是人人能有的光环，但是不断的进行教学创新却是一名老师的职业操守，在自己的领域内做到最好的方法就是永远的最专业，而创新本身就是专业的一种表现。

  在读“教学勇气”的过程中还发生了一件特别有意思的事情，我所在的人民大学英语系因为人事变动，换了老师，新来的老师是一个刚从英国回来的博士毕业生，负责给我们讲授高级口译和专八课程，她只讲了两堂课就获得了很大的成功，因为学生在下面对她的评价是无论是从着装，讲课风格，专业程度都是很让人放心和满意的一个老师，而她之前说这我们是她在人大的第一批学生，这叫让我更觉得惊讶，我觉得一个新老师能做到这样简直是奇迹，特别是授课内容的专业度还有课堂的掌控能力（因为部门培训内部我最近因为不知道怎么具体分配课堂时间而苦恼，写出了计划也不确定能否完美的执行，害怕时间上出差错），于是下课以后我就教学的设计和掌控去问这位女博士问题，比如如何控制课堂时间，万一内容太多或太少怎么办，一堂两小时的课下面需要花多久查相关资料等等。问完了才发现原来她不是新老师，她的博士不是一口气读下来的，而是在硕士毕业教了六年书之后，感觉到力不从心，才决定去英国继续研究英语教学的，而之前那样说因为在人大确实是第一次上课，在别的学校都上过好久了。然后我又向她推荐了“教学勇气”，不过我认为她在很多地方已经做到作者所要求的了，再读这本书无非也是让她“from great to perfect”罢了。

从和这位老师的谈话中我获得了很多“教学勇气”以外的收获。首先，教学是一个历久弥新的过程，教学越是深入，“教学勇气”里面那些观点越是能更好的被理解（也许模式不一样，比如我这位老师她没有读过这本书，却在技巧和心态上呈现出和这本书惊人的一致性），其次，教学是一个很需要自主思考的工作，好比我的老师在教了六年书后毅然的决定读博士深造“虽然学生看不出来我有时候出问题了，但是我自己心里明白，而且是很明白”。“教学勇气”的作者也是这样一个人，那么我们其他教师在效仿这些优秀教师的时候也应该做到这一点。第三，有操守的教师必然是把教学放在一个很高的位置的，而不是其他的浮华的技巧或者名声，我的老师在从英国回来之后一方面给学生上课，一方面进行英语教学模式和接受度的研究，而“教学勇气”的作者写书的一大原因也是看到教育界很多状况于心不忍在写了这样一本很是颠覆的书。

  以上是我对教学勇气的理解，包括了书的结构，我最感动的部分，还有一些生活中与之相关的琐事，我觉得这是一本对教学心态帮助很大的书，但是想做到也很难，以为他提出的要求已经超越了一般的教学所需要的学习或讲授，而上升到一种开阔的包容的心态，我觉得一下子完全按理解是不可能的，但是我会好好收藏这本书，以后如果在教书中反复遇到同样的问题，我觉得回头再读一下，我肯定会有更多的感受。

附录：（附录是我自己读的时候书里面我特别有感受或者觉得写的特别好的句子，以及我自己的评价，留下来是因为我觉得这些东西能很好概述我读这本书的过程）

P39 书：为了避免和学习的学科正面冲突，教师和学生同样可以躲在乔装的客观性背后。

感悟：教与学都必须要主动思考，不能逃避，否则是双向的不负责。

P91 书：共同体无法在分离的生活中扎根。在共同体形成外在形状个形式之前的一段日子里，他一定要在完整的自我中生根：只有当我们充分认自己后才能与别人和睦共处。共同体是个体内部不可见的魅力的外部可见标志，是自身认同个自身完整与世界联系的交融

感悟：与人共存是在自我认知的基础上。个人内在魅力通过共同体向外部表现。

P106 书：在这个共同体里，认识真理和陈述真理的过程既不是度才是的也不是无政府式的。相反，它是一场亲和与距离，说话与聆听，知与未知间的复杂而永恒的共舞，另求知者和被求知者成为合作和共谋的伙伴。

感悟：伟大的主体并不分裂，注意积极的参与并影响我们认知的过程（主体可以是知识，学生或老师的任意一个）

  英雄之所以为英雄，大侠之所以为大侠；金庸之所以为金庸，琼瑶之所以为琼瑶。

  这是有其原因的。

  老师说在文学史上曾经有过这样一股反动风潮，称为文学的解构主义，也就是说某些人注意到优秀的作品和人物是存在共通点的，然后他们就希望把这些优秀的作品的任务的特点加以分析提炼，最后简化成一个个最基本的文学元素，等到需要用的时候，只需要从已经建立好的资料库里面抽出分离好的元素，用特定的文学公式加以组合，便可以像数学公式一样创造出文学。

  谢天谢地，这个努力最后是以失败告终了，但是过程是曲折和诱人的，就好像永动机一样，有多少人指责其违背科学原理就有同样多人投身其中。如果这一努力成功的话，那么这些热心的参与者认为，甚至有一天他们能够通过人造的方法来创造史诗（epic），但是他们忽略了文学的社会性，即使人能创造出和经典的希腊神话具有所有相同元素的神话，它也注定不能成为史诗，因为我们所处的年代，科技，人的世界观都有了太多的变化。希腊神话成为了我们传世的不朽，而现世的人类纵然能亲自飞上天空和月球一探究竟，却再也不可能创造出一个神话了。

  但是还是不能否认，解构对于搞文学批评的人来说是有巨大的吸引力的。文学家看到文学作品想“来，给大爷解了”，就好比嫖客冲到妓院看到妓女就想“来，给大爷脱了”。解构本身是没有错的，而且实际上解构在理解，模仿上有着巨大的作用，但是谈到创作的话还是必须有灵感和积淀的，我可以花上一个月的时间把金庸笔下的乔峰拿来解了，但是我仍然创作不出天龙八部；我也可以花上一天的时间把琼瑶笔下的紫菱拿来解了，但是我仍然写不出一帘幽梦，因为我没有当过二奶。

  解构其实并不难，因为文学作品里面的人物和价值观无非就是一元，二元和多元，更复杂的没有了，更复杂的那个叫异次元，那是圣斗士研究的，不是我们研究的。解构的过程就是把人物身上所拥有的特性一个个的分离，加以精炼概括，最后化成元素。随便拉个人过来我就能解，虽然不一定解的完美，比如我最喜欢的黑客帝国里面的Neo，解构他可以得到如下结论：很帅，很强，对于自己的身份使命和能力存在怀疑感，在矩阵里面有一个自己性格的对立面Smith。但是单单的这些元素是不足以构成黑客帝国的万人迷主角的，因为这种什么怀疑感啊，对立面啊，简直就是烂大街的货色了，所有的这些也不过是沃卓斯基把以前的英雄拿来解构得出的一些元素罢了。而对于这部电影来说，只有是当基努里维斯带着黑色墨镜在Matrix里面玩子弹时间的那一刹那开始，Neo才得以让我们见证到另一个经典的诞生。

  小时候我看书也好，看电影也好，看的都是整体，看完了评判的标准是爽和不爽。但是总能有些书和电影吸引我反复去看，即使情节烂熟于胸了也要看，即使知道什么地方要说什么笑话也要笑。我一直在想为什么，到底这些书和电影和其他那些我看完也觉得很爽但是并不会反复去看的作品的区别在那里。随着能力的增长我才慢慢明白，原来我内心深处对于这种喜欢反复研习的东西存在着解构的冲动。看“唐伯虎点秋香”我会看到每一个镜头的切换和镜头语言的流畅程度，看那些看似无心的台词却是导演实则有意的牵引；看三重门我会不自觉的把我所知道的有关韩寒的所有事情往故事里面对应，一遍又一遍得出韩寒在写三重门的时候还算不得真正的小说作家的结论，因为在我看来小说作家是能写除去自己经历以外的其他事情的，而在三重门这样一部好看的小说中，韩寒也无非是把自己的所有经历和性格在雨翔身上重演罢了。

  解构的过程是幸福也是不幸的，幸福在于通过解构可以和作品进行跟亲密的接触，不幸在于一旦用这种眼光来看东西，就再也没有当初那种简单的“爽”和“不爽”的心情了。当初玩仙剑的时候，把它玩上二十八遍（叶显枫）是幸福的，把它玩上四十遍（李博）也是幸福的，我没有玩到那么多遍，但是看到林月如还是会傻笑。到了仙剑二，当姚壮宪搬出和李逍遥系出同村，性格也有几分相似的王小虎，和赵灵儿如假包换的女儿李忆如的时候，我们却怎么也找不到当初的那份感动了。经典就是经典，是不容易复刻的，轻易的搬出经典的后代就妄想成为另一个经典更是不可能的。

  解构真的不难，一般来说规律是这样的。1，一元世界中的人物解构以后必然是一种特性，甚至是没有特性，比如宫崎骏的龙猫里面，龙猫和小梅都是按着精灵和小孩的本性在行动的，基本没有旗帜鲜明的善恶之分。2，二元世界的人物必然拥有一种主要的属性，就算有次要的属性也是为主要属性服务的，比如我们小时候看到的所有童话，王子必然是勇敢的，如果还武艺高强那肯定是要为了公主和恶势力搏斗的，后妈必然是邪恶的，长的丑那是为了增加读者对你的厌恶情绪。3，而在复杂的多元世界中，人物的性格则一般是两分法，存在内在的矛盾和宿命论般的终极对抗。

  其实多元世界中的人物可以拥有更复杂的人物个性，但是那超出了一般人的驾驭范围，而且也违背了传统创作种通过两种基本对性的对抗得出一个结论的观点。不过要记得陈教授教过我们后现代主义，由于后现代的作家智商越来越高，不屑于有固定主题的倾向也越来越重，所以总体来说，人物的个性是呈现越加纷杂的趋势。

  有关解构这码子事，我想最说明问题的应该就是奥斯卡的鲜明最佳改编剧本了。原来我一直想不通，颁个最佳原创剧本在于表彰这些人牛B的创作能力，那改编剧本算什么？算然一直有人告诉我再创作是一种如何伟大的活动，可是真正理解这句话却只是当我自己学会解构之后，才发现解构是多么的轻松，可是重塑却是多么的需要灵性。世界上那么多版本的哈姆雷特，却也只有狮子王一部做到了动画方式的完美阐释，94年奥斯卡没有把最佳改编剧本颁给狮子王真是瞎了眼。

  解构是简单的，正如你拿着钱就可以对着某些人喊“来，给大爷脱了”。但是没有灵性和下文的解构是可悲的，就好像你有钱并不代表你会泡妞一样。这也就是为什么搞文学批评的人一大堆，但是搞文学创作的却少之又少，解构总是简单，创作太难。

  总记得新东方李笑来老师的话“those who can't do teaches, those who can not even teach criticizes”

   一直背负了太多的东西往前走，走几步又加上些新的东西，从来不会放开。放开了好像以前就空白了，其实不放开是不是就能赋予意义呢，不过是自己骗自己罢了。

   走不动了。

   所以不管了，不计较以前的事情了，计较也没用，心里事情太多了就走不动了，手握着其实什么都把握不住。

   文文说我心里坨坨太多了，想了想确实是的，我明知道贴在这里会被看见，不过我无所谓，既然说了放开往前走就不隐隐藏藏了。

  先写点和题目无关的，这是写给某善良可爱花痴又拜金的摩羯的08运势分析，既然网站写的都很烂，那就由我来写好了，想我也是师从我们高级笔译的李慧明李大师的星座真传，打着星座大师的仰慕者的旗号，以下是我的分析（有抄的，哈哈）

摩羯座2008年星座运势

  不用多讲！在０８年大吉星木星会到达摩羯座的本宫，一看就知道１２个星座里面明年最好运的一定是摩羯人啦！就算到５月中至９月中时木星逆行，都不会减低摩羯人的运气！最厉害就是你！记得要好好把握这一年的运气，有什么新计划、有什么事想试，都可以放在08年实行！至于凶星土星在０８年会落入你的旅游宫和进修宫，因为土星是你的主星，其实落在你哪个宫位，对你的影响都不是真的那么差（说穿了就是习惯了嘛！），至于落在这个宫位，会影响你很想去旅行与进修，但是碍于环境没办法实行，又或者是去旅行和进修时遇到的麻烦会增加！在０８年你的主星土星会在１月至５月头逆行，在这段时间心情会不大好，可以将注意力放在其它方面分散闷气。

学业运~

  在你们学校经历了大规模的流血罢课冲突之后，教学秩序应当逐步走上正轨，而作为出国的第二年，各科目肯定可以在适应的的基础上有所发展。

金钱运~

  08是摩羯在金钱上大展宏图的大好时机，正财，偏财，横财，不义之财（可以考虑打家劫舍）都会滚滚而来，唯一注意的是有钱还要会花，不然萧条的太厉害，没有小命回国来就不好玩了。

友情运~

  要注意和朋友多联系，尤其是长期不能见到的朋友。时刻让朋友知道自己生活的最新动向，有可能的话在08奥运的时候拉上几个最要好的朋友一起去北京看比赛，这将大大增进你们的友谊。

爱情运~

  保持对着任何非现实帅哥发春的习惯，但是也要留心生活中的每个人，帅哥随时可能从天而降出现在你身边，但是一定小心，如果是伪装在帅哥外表下的gay就一定敬而远之了。

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  这篇文章没有任何学术精神，是对我自己心路的记录；我不想从其中看出任何其他人和我的共性，我只想说我自己。

  我13岁的时候第一次完整的看完了新世纪福音战士(EVA)，看完了以后记住了主角碇真治的名字，依稀记得他身边的三个美女的名字是凌波，明日香和美里，再就是碇真治的一句“不能逃避”。时隔七年第一次感觉自己有一点点真正的明白这句话了，我仿佛看到庵野秀明这个疯子在暗处如同碇元渡一样带着白手套，把下巴搁在十指交错的手上看着我，不屑的嘲笑，但是我对此却无能为力，因为庵野比一般人更懂得人为什幺要逃避，逃避的是什么，逃避的带价又是什么，这种我不喜欢的表情让我很不爽，但是却不得不在内心说他是对的。碇真治到最后也没有变成一个勇敢的人，但是至少他鼓起勇气睁开眼睛来正视他的生活，所以他笑了。

  我曾经说过我是一个不喜欢改变的人，有关我的一切我都不喜欢改变，我觉得我已经很好了，不需要去改变，即使不够好的地方也不是那么坏，与其花上大工夫去改变，还不如偷懒让这些东西一直下去。其实有着这种想法的不是我一个人，我不过是其中特别口才好能为自己的无知完美的辩护抑或说我不过是其中特别顽固其他人都不知道如何和我交流的一个罢了。每个人都不喜欢改变，改变的本质是承认现在的自己还不够好，是向一些比自己更好的东西低头或者学习的态度。要做到这一点就已经很是困难，人在骨子里面都是很爱很欣赏自己的，但是现在要自己说服自己向其他的东西学习，本质上是对自我的否定。而对自我的否定则正是人类最缺乏的东西。对于我来说，由于我发现了这一点，更洋洋自得的以为自己已经在这里做的超越了一般人，到头来去发现自己居然是被自己所认的不够成熟的典型，感觉很痛苦 。

  即使能放平心态，放下姿态来认识到自己需要改变。但是每每当我们真正的动手改变自己的时候却发现如此之困难。因为要考虑的太多，改变自己的风格会不会引来其他人的笑话；成熟的着装会不会在自己身上看的不伦不类；真挚的表达情感会不会引来一阵阵起哄的回应。。。。。一个个的顾虑面前，甚至还没有行动，我就曾经一次次的倒在了自己面前。难的的鼓起勇气作出改变，却又发现这个过程如此的让人恐慌。与其把这个过程形容成在一所黑漆漆的房子里寻找出口被撞的头破血流的疼痛，我倒觉得更应该形容为把不会外语的我一个人扔到另外一个国家的国际机场并且让我自己想办法回来的那种恐慌迷茫和无助，机场里面的人流穿梭不息，却没有一个能够好好的交流和信任；外面的世界越大，自己就越是显得渺小和无助。好不容易鼓起勇气的尝试已这种挫败感而告终，人类自我保护的本能告诉我，我应该呆在自己现在的地方，呆在自己如鱼得水的地方，外面的世界是危险的，而且危险的没有任何保证和回报，为什么要去。

  年青的我最怕的不是头破血流，我甚至有些喜欢那样奋斗的感觉；怕的是自己被否定，自己不被人接受，自己不够好，当所有的事情都是自己为原因的时候，这就不是一种责任反而是一种逃避了。因为如果自己是失败的原因的话，那么只要自己变好了，这个世界上就没有不能解决的事情，可惜世界不因我我运转，生活在“我变好了，结果也会变好”的幻境中，有一天以为自己够好了跑了出来，却被自己意料不到的东西再次一巴掌打翻在地。是回到自己创建的童话王国继续憧憬完美的自己，还是睁开眼来好好看看这个不够美好却也能把自己轻松掀翻在地的现实？

  我喜欢呆在我如鱼得水的地方，我喜欢做我有把握的事情，这样让我感到自在安全。在我不喜欢不明白的事情面前逃开有什么不对的吗？7年前碇真治14岁他问自己，我看着他问；7年后碇真治还是14岁，我却想问他，问他他是怎么办的。很憧憬我能和他一样永远的停留在14岁，因为一个14岁的少年是可以有这样的疑惑并且每次都作出相同的选择的。可惜我不是14岁，我也可以一直呆在我如鱼得水的地方，但是我知道我的心比现在更大，大太多，一辈子呆在现在的地方就得不到我最想要的东西。我必须走出去！小心翼翼，畏畏缩缩的走出去；拿手捂着眼睛，留出一条缝看外面，用衣服把自己包裹的严严实实，每走一步都要来回张望。

  即使如此小心，第一步还没有迈完我就被打倒了，不知道从哪里飞来的石头正好砸到我的膝盖上，皮开肉绽。我疼得跪了下去，捂着膝盖开始哭，嚎啕大哭，等到把眼泪哭干在捂着眼睛走下一步。因为我知道我要的东西在前面，如果又这样躲回原来的地方我就一辈子都拿不到了。我不想成为那种老了之后感叹年华易逝的人，我要在年青的时候直面我所有的恐惧和不可能，并且在我老之前把他们一个个踩在脚下。我的生活就应该和我的信用卡一样，怎么规划是我自己来负责，我不喜欢提前透支很多钱。所以我也不要透支我明天的幸福来为今天的懦弱和任性买单。

  很可惜的是现在我的恐惧和不可能非但没有被我踩，却反而踩在我的身上。所以我要改变我自己，我要改变不能战胜这些东西的自己，改变的第一步是低下头，鼓起勇气低下头，把勇气只藏在心里，学习战胜他们的方法。我从来没有怀疑我会成为这个世界上最出色的人，不过那是三十年之后的事情，在这三十年之中的任何一个时间，我只不过是一个低着头，抱着勇气和决心向我的目标努力的即将成为最出色的人的人罢了。

  还有一直很迷茫的，我害怕改变到自己和别人都不认识了，不过那天和我们的外教讨论，他的答案很是鼓舞：”You won't become someone you or your friends don't know. You will remain Dave as you are, but only a better one."

  对啊，为什么要改变呢？难道过去不好吗？

  不，过去很好，但是还不够好。

  背景音乐还是我07年最喜欢的歌

  Happy new year from Dave

   一年是一个轮回，我找到我去年这时候的日志，看了很有感觉，而且心态保持了微妙的一致和变化，很神奇。

   07的新年是什么样的

  想，不一定是为了一个答案，有时候仅仅是一种状态，就是想。

  想，一直的想~~~~~~~~~~~~

  就像浮在水上的感觉，四肢放松，让水载着你的身体四处漂流。而且很不凑巧的是我四肢放松从来在水上浮不起来，所以用想来代替是个不错的方法。

  最近英国文学终于讲到了莎士比亚，也许是四个汉字或者十一个英文字母能排列出的最伟大的词语之一。很喜欢在他的作品中复活的古典主意的情怀，很喜欢他作品中的一个个个性鲜明的人物；很讨厌在阅读他作品时碰到无休止的难以理解的明喻和暗喻，很讨厌现代的演员但凡表演莎剧就满嘴的“thee”和“hath”。

  在上课的时候老师给我们看了“威尼斯商人”的电影（有阿尔帕西诺哦！）并让我们讨论这部作品所希望传达的精神。我看完了打死看不出这东西为何名列四大喜剧之一，同时觉得莎士比亚是个反犹太人的gay。片中的夏洛克反但不是我从简介中读到的那个阴险凶残，惟利是图的奸商，却更像一个孤老无依的可怜老头子，而那些所谓的基督教徒就是没事一到去嫖娼，有事回到房里两个男人睡一起的gay。看完了基本我就给莎翁同学下了定义，他是一个生卒年月不详的反犹的gay（因为莎士比亚的身世是个迷，没有确切的生卒年，没有大量手稿和书信保留，甚至有人怀疑这是个化名）。我向老师提出了这个疑问，老师很好的解答了我的疑惑，她说：“有时候，相对与评论来说，作家的职责更多的是观察和反映这个社会上发生的事情。”

  这样一说，威尼斯商人中的种种不难解释，结合当时的文艺复兴的背景还有基督教徒主宰欧洲宗教的事实，夏洛克的形象和悲剧几乎是必然的事情，这倒不是莎翁自己反犹，他不过是默默的看到了这些事实并用喜剧记录了下来，thanks to him今天对于这些尘封往事我们还有据可查。

  我一直在想那些拥有伟大成就的人有什么共同点（注意是伟大成就，年薪500万的远远不算），我自己的结论是他们自己对于这个社会和这个社会的基本因子人有着比一般人更深刻的认识和理解，所以无论何时何地他们都能 处变不惊，左右逢源。莎翁也是一个伟大的人，他见过很多不同的人，他观察他们并把他们记录了在自己的戏剧之中。人性的种种，丑和美，他们都能冷静的发现概括和记录，得益于这些伟大的人，我们后辈才有了这多的遗产，少走了这么多的弯路，很难想象年薪五百万的同学的钱再买了大房子和给后代瓜分了之后还能剩下什么。

  周日一直是基督徒的礼拜日，这点由摩西告诉世人（十诫第四条），每到周日基督徒都要去教堂纪念主创世纪的成功和休憩。其实想想，一个拥有阳光空气海洋动物的世界已经够完美了，为什么还造出一群自寻烦恼的和上帝长的一样的东西呢？如果真的是这样的话，那么上帝应该在第五天便完成创世纪的工作，而周六将会变成礼拜日，不过少了这群自寻烦恼的生物，上帝也会觉得礼拜日有些许单调吧。

 如芒在背，有鲠在喉。

  张力。

  我看完色戒最大的感受。

  想看一部电影，看一部电影和看完一部电影的心态是很微妙的。三者可以保持完全一致，可以截然不同，也可以让你像色戒一样，三种情况下三种心态，看完了还龇着牙想：这电影怎么了？我是怎么了？

  没记错的话我是一个半月前就许下宏愿色戒一定是要去电影院看的，上映了也大半个月了，直到今天才真正兑现。看之前的心态依稀还有印象，我是看了“看电影”的专访对李安产生了前所未有的巨大兴趣，进而很想看看他改编自张爱玲的新作究竟如何。后来又继续关注了这部电影在威尼斯影展上的表现，看到梁朝伟和汤唯极端之般配，继而开始祈祷梁朝伟和汤唯传绯闻，甩掉老女人刘嘉玲。总体来说，我进影院前抱定的基本思想无非三个，要么是附庸风雅碰臭脚，要么去看一部像卧虎藏龙式和流畅很娱乐的片子，最不济还能看到肉欲戏，这个先按下不表好了。。。。。

  我原始单纯而又真实的动机基本从影片的第二分钟开始被击得粉碎（因为第一分钟镜头是一个狼狗，我感觉还不错），第一场戏就是一群富太太在家里打麻将，而整部电影从始至终，没有过于复杂的场景，但是即使简单如打麻将这样的scene也没有让人的神经消停过，看完了一个子感觉就是累。

  故事很简单，一个本应该很单纯很美丽的女子把自己放入了一场自己无法控制的赌局，最后输了自己和同学的命，赢了什么，说不清楚，但是我肯定她不算满盘皆输。

  王佳芝是这场豪赌的玩家，美丽，坚强，不幸。整部电影从头到尾都让人绷紧神经的一个很大的原因就是她，一个美丽如斯的女人却有着这样不幸的背景（妈妈死了，爸爸再婚不管她，有个惟利是图卖了她爸财产的舅妈，喜欢上一个我至今见过的最废柴的男人），所以她从头到尾都是那么的谨慎，这种谨慎让你都不敢在这部电影面前完全写下防御来单纯的欣赏它，因为谨慎到压抑，观者的感情一路被牵着走。她一举手，一投足，腋下夹着挎包然后用小臂护住的姿态，过马路时帽檐下射出的观望两边车流的目光，麻将桌上伪装成富太太和其他太太却又没有资本攀比的矛盾，对待自己诱惑对象易先生时候那种小心，恐惧却又内刚的杂糅。这一切的小心谨慎来自她的背景和她的个性。她本单纯善良，所以谨慎对人待是是种习惯，她本来就拥有的很少，所以任何的施予对她都如此珍贵，更因为她拥有的如此之少，所以当她最珍惜的东西（她喜欢的废柴男的。。。。。。）让他失望时她的反应较常人更为激烈极端。这里我很欣赏张爱玲作出的修改，因为这个故事的原型人物不像王佳芝有这么悲惨的背景，却相反是个长相俏丽的大家闺秀，参与当时的行动纯粹是过于天真浪漫，或者了另一种说法我们叫“马大姐”，但是人设这样一修改，整个故事就更贴近正常人的思维和理解。

  不管是伪装成麦太太之前的王佳芝，抑或蜕去王佳芝身份之后的麦太太，本质上从来就没有接受过色诱易先生这个任务。她的动机简单到她以为这样就算爱国，以为这样就能和自己喜欢的人在一起，以为任务完成后就可以全身而退去英国。可是她确实太天真了，这个任务从最开始就注定了是个loser，任务失败的原因有很多，史学家一定喜欢从原因结果背景条件和诱因来分析，可是这里张爱玲处理的很好，她选择的任务必然失败的原因是她拿捏的最准，也最有发言权的原因------王佳芝是个女人。

  从来没有读过张爱玲，从来没有喜欢过张爱玲。事实上，张爱玲这种女人中的女中，上海女人中的上海女人让我很慌，很怕。原因是她的思维模式会和我所有已知的模式产生分歧，而我最害怕的就是自己不懂不理解的东西。在色戒之中，王佳芝有两个男人，一个是她曾经喜欢过的大学同学，热血青年，但是对于感情却很懵懂和无知；一个是易先生，国民党的特务头子，一个她被迫献出身体，最后甚至被之侵占心灵的人。张爱玲在处理两个人物形象的时候很有意思，本该是根正苗红的爱国青年在片中是个牺牲他人却最终还没成全自己的废物，为虎作伥的特务头子却至少给了王佳芝很久没有过的心灵上的安慰。在电影院看的时候因为人少，我们就可以很放肆的讨论，我们寝室的北京人，相对我应该可以算个张爱玲专家了，他的评论是：“张爱玲的东西从来没有‘国恨’，只有‘家仇’。”相当的一阵见血，放到历史背景下的王佳芝为千夫所指，但是作为一个活生生的人，她的选择在经历了四年之种的种种之后却真的无可厚非。最后她出卖同学和自己的那一刻她仍然在思考，只是在一个爱她和她爱的人以及国家责任之间，她选择了前者而已。

  批判吗？我想到了EVA的最后，发现自己被碇源堂从身体玩弄到心灵的赤木律子万念俱灰，启动了基地的自爆程序，但是自爆程序最终居然被基地的仿真人格系统否决了。她母亲和她一样也曾是碇源堂的情人，而否决她的提议的正是她母亲赤木尚子作为“女人”的那一部分的虚仿真人格。Great minds think alike吧。庵野秀明，扯远了。。。。。。。

  最后要说说演员陈冲，如果说张爱玲的小说看重的是王佳芝是女人的事实，李安的喜剧最想营造的是张力和冲突感。那戏中的易太太陈冲就是把两者完美的结合起来的人，没有易太太麻将桌上冷嘲热讽的谈论，最后钻石对王佳芝的一次性杀伤力不会那么强，没有易太太麻将桌上对伪装的“麦太太”的一次次不懂声色的试探，王佳芝在日后的逢场作戏中不可能如此的左右逢源，整部戏打麻将占据了很大的篇幅，而在这些篇幅中，由于演员陈冲的存在，女人之间的攀比，李安需要的角力，还有舞台剧般强烈的临场戏剧感不可能那么强。陈冲是老戏精了，她演的喜福会我没有看过，但是和章子怡合作的茉莉花开我看过，牛B不是吹出来的。

  最后说下吧，为什么要说人类勿进，因为这部戏实在不适合用来娱乐，装B或者当成激情小电影看。讲娱乐性，从头到尾人都神经紧绷，不虚脱都好的了；讲装B，李安不想装，我想跟着装都不行，因为故事简单易懂；说激情，还是算了吧，剪得我想找影院退钱。。。。

  总体来说，这部电影人类勿进，因为是女人张爱玲的作品被大侠李安拍出来。

  女人，终究是女人；大侠，终究是大侠。和我------都不大一样。 

----------------------向龙龙致以提供文章题目灵感十二分的敬意，以及我是华丽无敌的分割线-----------------------------

  这个题目和我要写的东西没有关系，或者说只有那么一点点的关系，其主要目的是向可能即将在十二月份回来的龙龙致敬（我还不确定他回来与否），能看懂的同学请低调处理。。。。。

  我以前在space上不知道是问自己还是问别人，不知道我什么时候话会变少，答案揭晓了，我想大概就是现在。

  我想我的大脑应该还是停留在单核CPU的时代，实在是没有处理多进程的能力，或者说简单一点，我的脑子一次只能想一件事情，其他的事情在这个时候是进不去的，所以我现在脑子里面只有一件事，连怎么说话都忘记了。

  张晨你在你的SPACE上猜我我写我郁闷的原因，但是感觉又不是那么确定，相信我，不管你猜什么，肯定就是对的，就是它。我的大脑和智商远远没有复杂到你猜不到的地步。

  很长时间没有写space，很长时间space没背景音乐，刚好现在不会用说的，刚好现在想听歌，所以上来改改。

  我已经有一个多月没用任何方式联系中学同学了，不写blog，不网聊，不短信，不电话，很多人会担心我，会多人会以为我死了，其实我前两天还见了两次州州，还清郝翌和陈奇吃了火锅，我还指望着吃完了火锅郝翌更新下写写火锅顺带帮我告诉大家我还活着，但是她实在太忘恩负义，吃完就忘了，良心实在是大大的坏。

  不过也不要紧，既然她没帮我通告，我就自己来说，总体来说，我最近生理上很好。

  近况啊，不大好。

  人会陷入郁闷和迷茫的境地，每个人的反应有所不同，我做的最多的是分析和自嘲，可是分析不出来，自嘲太多的时候就不知所措了。 

  我很郁闷的说，我最近发现我都不知道自己是谁了，我可以说出很多“我不是。。。。。样”。可是我居然说不出几个“我是。。。样”，这也是分析出来唯一有用加现实的结果。

  有人说我是引领潮流的尖兵，叛逆期孩子的代表，我知道我表现出来的确实是这样，或者别人对于我典型的期待是这样，可是事实上我不是，我崇尚传统，秩序和礼仪，可是谁相信呢。

  我最近真的过的很不高兴，生活好像变复杂了，有很多我以前知道存在，但是不会和我搭上边的事情不知也如何影响到我，我只想很简单的生活，即使我自己别人和社会都告诉我这是不可能的，不过不相信事实，也算是我的一大特点了。

  过去的将近一年都在用我们寝室北京人的MP3听歌，不过最近把那个搞不见了，就开始用手机听，容量是128M，也感觉差不多了，人的一生像他听的歌，一个人听的歌可以很好的概括他的生活。我用过四个MP3，容量的顺序是128M，30G,512M,128M，其实就是这样，我不想听很多歌，一点点歌够我听了，但是前提是歌是我自己挑的。

  Recently？Not happy.

  回来的时候坐的是和谐号，一路的半梦半醒，如果没有做过长途动车组的人也许没有这种感觉，在一个条件颇好的硬座车厢里面，其舒适程度刚好不能让你完全睡着，却又不能完全清醒。黄昏的时候从恍惚中醒来，车厢右手的夕阳告诉我车正一路向南，之前坐车的烦躁和焦虑都因为右手的夕阳一扫而光，车不久就要抵达武汉了，所以我决定不在再睡觉，起来看看当天买的看电影。

  买看电影已经有四年多了，刚开始的时候是因为一个不可告人的原因开始的（你们可以发挥想象力去YY），然后慢慢的喜欢上了这本杂志本身，虽说不能说每期都是精品，但是上面确实有很多文章开拓了我的视野，很多影评人的文字影响了我的写作，很多导演对于电影和人生的态度让我领悟了不少东西。所以说感觉任何事情都了后来本质上是一样的，都是人对于人生和社会的感悟，而这些感悟又以不同的方式呈现在我们的面前，不过有一点是可以肯定的，就是各行各业的顶尖人物肯定都对自己的人生有着很深的感悟，用一句比较通俗的话来概括，就是心里很有数。

 这一期的看电影就是比较失败的一期，上面有关威尼斯电影节的报道极尽狭隘民族主义之能事，有关流氓姜文的访谈也让我看的颇为不爽，不过这期上面还有一篇是有关李安的采访，看完了我只能说这篇采访挽救了这期的杂志，这就叫力挽狂澜，And  Ann Lee is a god damned genius。

  我很喜欢李安的东西方的双重身份背景，强烈的文化冲突感却掩盖不住扑面而来的儒雅气息。从容应该是一个人的最高境界，因为只有什么场面都见过的人才能真正的做到处变不惊。然而一个人如果从容过度了难免给人感觉是杯温开水，长久了总会淡而无味，可是李安不是这样，下面是我摘的看电影对李安做的访谈里面，我最喜欢的他做出的几段回答。

  记：从“卧虎藏龙”开始你就在处理中年危机，现在还在处理中年危机，到底是因为哪些危机呢？

  李安：那时候是确实有中年危机，现在是开玩笑（笑）。两部拍完了，终于承认自己已经过了中年了，也没有什么好抗拒的了。到了中年以后，你才知道人生有尽头，不可能什么东西都要，于是有选择性的，要把握最想做的，再不做就没有机会了。中年以后我的career（事业）以自然状态发展，也比较有权有势，可以做到一些别人做不到的事情，要珍惜这种资源，有的东西我不做就没有人做，以后人们就看不到，在历史上就没有这样的事情了。不管是一种情愫，一种态度，还是生活的方式，描述的方式，活着就是具体的一草一木，现在已是人事全非了，如果补考记忆把它整理一下的话，会消失的很快。这是跟中年有关系的，我觉得有责任有兴趣来完成它

  我很喜欢这里面李安面对人生和权势的态度，尤其是看待权势的态度，the other day我和我的外教在研究权势这个问题，无知天真的外教就问我对于权势的看法，他说他在想权势是不是真的可是把人腐蚀和堕落，还说我们这种普通人如果一朝有权有势会不会就迷失了自己。我想李安的回答无疑展现了一个人在“权势”面前的中级统治力，他不像有些很虚伪的人一样喜欢回避自己有权势与否的话题，也不像有些被权力的侵蚀的人滥用，在他看来“有权势”和“没权势”不过是两种状态，而他现在有权势了就要好好的利用，比避讳也不滥用，我很喜欢。

  记：你说拍这个戏的时候，自己一度精神抑郁，那现在得到这个奖，有没有什么帮助？

  李安：有帮助的。人还是有时候需要一些不知道实荣还是虚荣，就是用人家的肯定来给自己一点信心，毕竟电影是拍给人看的。如果电影一放完，所有的人都是一个臭脸对我的话，我是再坚强也很难熬的，所以大家觉得是看进去了，有正面的反应，至少进入一个思索的状态，知道你不是在拍色情片这样的片子的话，我觉得基本上就会很好。当然有奖更好，那会有更多人来看。

  说实话是个很难的事情，能看懂这句话的同学我握个手。所以我很敬佩李安，虚荣也好，实荣也好，还是要的，能承认这个就和一般人不一样，能有这样一个人在世界上呈现我们中国人的风貌给老外，我觉得很幸运。

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  以下是附送内容，看不懂和不喜欢看的人可以不看，野人旅游团的都要看下。

  去桂林旅游的时候学到一种说法“马”，如果说这个人很“马”就是说某个人很不清白，很糊，心里蛮冒得数。后来有关马衍生了很多经典笑话。

  文文很马，我送外号“蚂蟥”，他反送我“皇马”。

  野人旅游团一起去看了一个叫“夜袭”的电影，里面的男女主角都很马，于是小P命名他们，男的是“马大帅”，女的是“马大姐”。

  碟哥也很马，然后他们寝室还有个大款（英文是tycoon），我们又称大款为小太（取英文单词的第一个音），于是那个小太把他自己和碟哥并称为“马太福音”。

  我回来坐和谐号的时候YY我旁边坐的是个美女，可惜不是，是一对，男的很马，女的很丑，我后来短信告诉了碟哥，碟哥惊呼：“男的很马，女的是恐龙，你碰到邮差马龙了！”

  暑假很快过去了，其实都过去了一个月了，明年夏天野人旅游团北京见，届时改名为野马旅游团，争取把办奥运的北京搞成马场。

  夏天过去了，很怀念。

  我一直在想这个地方有多少人在看。

  看了必留的，心情好就留的，打死不留的。都是什么心态呢？我有自己的猜想，但是那些都是从我的常理出发，不一定对每个人都正确。

  开学的时候一般是很乱的时候，而我偏偏是个乱一点头就大的人。所以我到现在还没有电子注册，淘宝网上买到了次品也没有投诉，托福考试没有天天刷座位，唯一另我满意的是搞定了这个学期没体育课的前提下踢球的问题，跟着外教混，当然这也就意味着要每个星期忍受国经贸的那几个SB，尤其是那个十号胖子，我最近看胖子很不爽，咖啡厅的胖子，食堂的胖子，外教office hour上的胖子。

  爹爹出去了，说实话我没太大分别的感觉，可能因为我本来就在北京。一年回去两次，剩下还有人在武汉看女足世界杯，我也想看，很想看赢了那场。

  记录心情本是件很自由的事情，可是现在这个时间我上铺的神睡着了，我不敢用力敲我用了三年的键盘，怕把他弄醒，我上铺的神人是一个高中时候晚上八点睡，早上四点起的队员。我最近和他一起在做个项目，指望学校可以通过，稿子还没上去审我们就开始YY如何吃着皇粮不干正事了，于是乎我们的开支计划表上出现了诸如“U盘2个600”，“书籍费用1000”这样的预算。

  当然这里记录下大一新生也是很有必要的，我对于比我低一届的学生并不熟悉，但是不知道怎么低我两届的我反而混熟了，我们寝室山东同学管这个叫”隔代亲“，颇为形象。大一男生有很多踢球的，我想今年联赛至少不愁没人上了，女生还没怎么见到，不过估计也没什么机会见到。其实见不到好，留下无限YY的可能。

  我初一的一篇周记被当时的班主任评价为”很有意识流的风范“，我依然记得就是我看到第一届新概念的决赛题”咬了一口的苹果“后自己写的，写的确实天马行空，和这篇文章一样，但是细想想心态很不同，那时候感觉是想飞就飞了，现在是平日里被压得飞不起来，偶尔用力飞两下。我很多次的出现在自己一个相同的梦里面，有人在追我，不知道为什么，我对自己奔跑的速度还是很有信心的，可是在那些梦里脚却拔不起来，就惊恐万状，人会有真正的恐惧，当自己最信赖的东西都无法运作时，就是真正的恐惧来临的时候，我在梦境中体会到的恐惧比现实要多。

  话多是一种状态，潜台词是另一种没有寄托，也有人和我一样在space上面贴些妄语的文字，但是突然有天这个人简单的只贴了两张图，你就知道，这人的话多状态告一段落了。

  开学了，我却有点落寞。